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单选题 18世纪90年代至海顿逝世的近20年,是他创作的第三个时期,也是他功成名就的光辉年代,海顿此时已经离开了埃斯特哈齐宫廷去维也纳居住.这时期的重要作品,首推(),这是1791-1792年和1794-1795年两次赴英国期间的创作.( )
学科：中西音乐史与作品欣赏（二）
时间：2023-05-12 14:16:17
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题目1单选题
"海顿和莫扎特的创作标志着古典主义风格高峰的到来;贝多芬虽然紧随其后,成为'维也纳古典乐派'的第三位大师,但贝多芬的创作风格和他生活的时代一样,横跨两个世纪,属于两个时代."这句话的意思是说:( )A. 贝多芬生活的年代跨越了18世纪和19世纪B. 贝多芬实际上与海顿和莫扎特两位音乐家处于不同的时代C. 贝多芬的音乐创作风格既是古典乐派的高峰,又是浪漫乐派的开启D. 贝多芬的活动时间在18世纪和19世纪,但他的音乐风格只能是古典乐派的
题目2单选题
下列说法有误的是:( )A. 1759年海顿到莫尔津(Morzin)亲王的乐队任职,结识匈牙利贵族保罗•埃斯特哈齐亲王,并于1761年受聘为亲王宫廷乐队的副乐长,对于海顿来说这是其生涯中的重要转折点,结束了相对不稳定的第一个时期B. 海顿18世纪60年代的交响曲和四重奏在音乐结构和语言上,体现出新旧风格交织的状态,更多带有一种试验和探索的性质.交响曲与同期曼海姆乐派及北德乐派一样,乐章的数目并不相同,奏鸣曲式内部的逻辑结构也未成熟C. 海顿18世纪70年代作品的情感表 现幅度增大,体现了C.P.E.巴赫对海顿的影响:丰富的和声处理、主题间的对比色调、复调对位与动机模仿的混用,以及故意将调性模糊设置、旋律走向及力 度的突然变化等等D. 一些音乐史学家将海顿18世纪80年代单独划出,作为海顿的一个特殊创作时期.因为这一时期海顿的创作显然收到了J.S.巴赫和贝多芬的影响
题目3单选题
18世纪90年代至海顿逝世的近20年,是他创作的第三个时期,也是他功成名就的光辉年代,海顿此时已经离开了埃斯特哈齐宫廷去维也纳居住.这时期的重要作品,首推(),这是1791-1792年和1794-1795年两次赴英国期间的创作.( )A. 12部"伦敦"交响曲B. 6首"巴黎"交响曲C. 6首弦乐四重奏(即"太阳四重奏")D. "告别"和"牛津"交响曲
题目4单选题
海顿生前的最后一件大事,即( )A. 海顿1791年在英国受到隆重的礼遇,获得牛津大学授予的博士学位B. 1808年3月27日由萨里埃利指挥,在维也纳演出其创作的清唱剧《创世纪》C. 海顿1796-1797年所写的独唱曲《上帝保佑弗朗兹皇帝》成为奥地利国歌,这是后人对海顿表示出的特殊敬意D. 1791-1792年和1794-1795年这段时间创作了12部"伦敦"交响曲
题目5单选题
海顿最重要的贡献是()部交响曲和()首四重奏,在这两个领域里集中体现出他那永不停歇的探求精神.( )A. 108;68B. 118;88C. 128;78D. 138;98
题目6单选题
海顿的108部交响曲中,最著名的首推()等等.但作品的名字和他的四重奏一样,大多是别人所起的名字,源于海顿音乐给人带来的感受和想象,或根据创作的特殊情境而命名.( )A. "号角"(No .31,1765)、"告别"(No.45,1772)B. 6首"巴黎"(No.82-87,1785)、"牛津"(No.92,1789)C. 12首"伦敦"(No.93-104,1791-1795)D. 以上三点都正确
题目7单选题
集大成的12首"伦敦"交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第一乐章:( )A. 慢板,变奏曲式B. 行板,回旋曲式C. 快板,奏鸣曲式D. 柔板,复三部曲式
题目8单选题
集大成的12首"伦敦"交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第二乐章:( )A. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用回旋曲式或用主题与变奏形式B. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用三部曲式或用主题与变奏形式C. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用奏鸣曲式或用回旋与奏鸣形式D. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用奏鸣曲式或用主题与变奏形式
题目9单选题
集大成的12首"伦敦"交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第三乐章:( )A. 用带三声中部的小步舞曲B. 用带三声中部的谐谑曲C. 用带三声中部的自由舞曲D. 用带三声中部的赋格曲
题目10单选题
集大成的12首"伦敦"交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第四乐章:( )A. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或变奏曲式,或二者的结合即回旋变奏曲式B. 快板或比第一乐章更快的急板,常用回旋曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即回旋奏鸣曲式C. 快板或比第一乐章更快的急板,常用变奏曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即变奏奏鸣曲式D. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或重奏曲式,或二者的结合即回旋重奏曲式
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